Deutsche Kammerphilharmonie y Alondra de la Parra en el Glocke de Bremen
COMO SI FUERA DE UNA SOLA PIEZA
Bremen – Por Markus Wilks
La música de orquesta del siglo XX puede ser más emocionante y entretenida que algunos clásicos que se tocan habitualmente, al menos cuando actúas tan vigorosamente como Alondra de la Parra y la Deutsche Kammerphilharmonie Bremen. El primer concierto de suscripción Hanse-II contó con obras de Bacewicz, Bartók, Debussy y Stravinsky. Perfecto para destacar las cualidades solistas del conjunto, así como su regocijo de tocar.
Hace medio año (en el Musikfest), la directora de orquesta Alondra de la Parra se despidió de una audiencia eufórica en Bremen con el impresionante «Dánzon No. 2» de Arturo Márquez. Casi como una secuela, esta ocasión abrió el concierto en el Glocke con la «obertura» de la compositora polaca Grazyna Bacewicz (1909-1969). Aunque menos parecida a un baile que la pieza de Márquez, la Deutsche Kammerphilharmonie inmediatamente impresionó con un impulso particular, principalmente interpretando a un ritmo rápido.
Alondra de la Parra y la Deutsche Kammerphilharmonie Bremen nos llevaron a otros mundos al comienzo de la segunda parte del concierto. En «Prélude à l’après-midi d’un faune» de Debussy; una pintura sonora impresionista sobre los sueños eróticos del fauno, los músicos demostraron su sensibilidad con matices más sutiles, a menudo en el rango inferior de la escala de volumen.
Alondra de la Parra dejó que los numerosos pasajes solistas se fusionaran perfectamente entre sí; a la manera de Debussy, sin enfatizarlos. La flauta solista, el oboe y el clarinete deleitaron los oídos de los asistentes.
El Concierto para viola de Béla Bartók combina de una manera muy individual estados emocionales contrastantes, tal como las dos piezas iniciales. Además de la robusta modernidad y las partes solistas altamente virtuosas, también hay momentos rítmicos y maravillosos pasajes de calma que descubrir en esta obra. Antoine Tamestit realizó magia con su viola y dio un excelente concierto con la complicidad de la orquesta. Sacó un sonido sensual y sonoro de su instrumento y dejó que este tono grande y oscuro floreciera en el Glocke. El fuerte aplauso hizo notar que Tamestit y De la Parra se habían ganado al público con su interpretación.
Finalmente, el «Firebird» orquestado por Igor Stravinsky (según la versión de 1919), en la que Alondra de la Parra una vez más transfirió su lenguaje corporal a la virtuosa Deutsche Kammerphilharmonie. Las piezas complicadas que requieren un alto nivel de habilidad como ésta, parecen estar «en la sangre» de la directora. Su dibujo claro, expresiones faciales y gestos transportan energía y un sentimiento que da una atmósfera especial a la interpretación.
La Deutsche Kammerphilharmonie Bremen, que tocó con un gran elenco, encontró un gran equilibrio entre los momentos impresionistas (nuevamente con las delicadas maderas y el solo del corno) y el éxtasis controlado en el «Hell Dance». Y al final, abrazos en el escenario y fuertes aplausos rítmicos como un todo unificado.
FUENTE: https://www.kreiszeitung.de/kultur/einem-guss-13569380.html