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Frente al auditorio vac\u00edo y a oscuras del Palacio de la \u00d3pera,\u00a0Alondra de la Parra<\/strong>\u00a0se sienta para conversar con ABC. Apenas hace una hora que ha rematado su primer ensayo con la\u00a0Sinf\u00f3nica de Galicia<\/strong>, con la que interpretar\u00e1 por primera vez en Europa la ‘Sinfon\u00eda imposible’ de su compatriota\u00a0Arturo M\u00e1rquez<\/strong>, pieza que ella comision\u00f3 y estren\u00f3 mundialmente el pasado julio. \u00abSuelo ponerme nerviosa en el primer ensayo, porque no conozco la orquesta, no s\u00e9 si me prepar\u00e9 bien\u00bb, pero cruzado ese rubic\u00f3n \u00abse responden el 90 por ciento de las preguntas\u00bb.<\/p>\n Para la directora mexicana suele haber muchas. Por la inercia de los tiempos, abundan\u00a0las referidas al g\u00e9nero y al papel de hombres y mujeres<\/strong>\u00a0sobre el podio. \u00abQuiz\u00e1s haya habido alguna entrevista donde no me mencionen ese tema -bromea-, espero el d\u00eda donde no se tenga que mencionar\u00bb. No obstante, se presta al juego, porque si algo la caracteriza es que no se esconde detr\u00e1s del atril ni agita la batuta cual varita de mago para esquivar cuestiones inc\u00f3modas. \u00abClaro que existe lo masculino y lo femenino en la m\u00fasica, pero no tiene que ver con el int\u00e9rprete, sino con la m\u00fasica en s\u00ed\u00bb.<\/p>\n \u00abSigue siendo triste que pensemos en directoras y directores\u00bb, lamenta, \u00abyo solo veo artistas. Me interesa cu\u00e1l va ser su idea, no su g\u00e9nero. Todas las directoras metidas en un mismo costal, yo no s\u00e9 si tenemos nada que ver unas con otras por el simple hecho de ser mujeres\u00bb. Solo le interesa el relato que tengan al frente de la orquesta, la historia que quieran contar desde una expresividad propia. \u00abYo\u00a0me considero una artista que dirige<\/strong>\u00a0-se define-, me planteo c\u00f3mo dise\u00f1ar el sonido y hacer que estos m\u00fasicos reaccionen desde sus fibras m\u00e1s internas y puedan expresar algo que tenga un valor para ellos y para el p\u00fablico\u00bb.<\/p>\n De la Parra se despoja de cuantos atavismos lastran la figura del director. \u00abLa m\u00fasica de concierto y el rol del director han sido forjados con\u00a0estereotipos totalmente masculinos<\/strong>, patricarcales y obsoletos para lo que hacemos\u00bb. A su juicio, se ha configurado una idea de \u00abuna figura con frac que es como una caricatura\u00bb, fruto \u00abde un concepto de liderazgo que ha permeado a nuestra humanidad durante toda la historia\u00bb.<\/p>\n Por las venas de Alondra de la Parra (Nueva York, 1980) corre sangre de artista. \u00abMi abuela era una grand\u00edsima escritora [Yolanda Vargas Dulch\u00e9], mi abuelo y mi padre tambi\u00e9n [Guillermo y Manelick de la Parra]; mi t\u00eda es actriz [Emo\u00e9 de la Parra] y mi hermano es actor y cantante [Mane de la Parra]\u00bb. \u00abYo\u00a0cant\u00e9 y bail\u00e9 mucho<\/strong>\u00a0y me contaron muchas historias\u00bb en Ciudad de M\u00e9xico, donde se traslad\u00f3 con dos a\u00f1os. La m\u00fasica es precisamente eso para la directora, ese relato que se construye sobre el gui\u00f3n que el compositor escribe en la partitura.<\/p>\n A los siete a\u00f1os inici\u00f3 sus estudios de violonchelo, y a los trece los de piano. \u00abAh\u00ed dije que quer\u00eda ser directora\u00bb. Continu\u00f3 sus estudios en la Manhattan School of Music y con apenas 23 a\u00f1os fund\u00f3 la\u00a0Orquesta Filarm\u00f3nica de las Am\u00e9ricas<\/a>. Su af\u00e1n era disponer de un instrumento con el que difundir la m\u00fasica del continente americano, desde\u00a0Aaron Copland<\/strong>\u00a0hasta\u00a0Alberto Ginastera,<\/strong>\u00a0pasando por Jos\u00e9 Pablo Moncayo, Inocente Carre\u00f1o, Leonard Bernstein o el propio M\u00e1rquez.<\/p>\n \u00abDurante muchos a\u00f1os falt\u00f3 la curiosidad de parte de los pa\u00edses europeos, que eran y son el centro de la m\u00fasica cl\u00e1sica\u00bb. Estaban \u00abensimismados\u00bb,\u00a0secuestrados por un \u00abeurocentrismo\u00bb<\/strong>\u00a0que les llevaba a pensar \u00abque la m\u00fasica latinoamericana no exist\u00eda\u00bb. En su apostolado la han acompa\u00f1ado\u00a0Gustavo Dudamel<\/strong>, Andr\u00e9s Orozco Estrada, Gabriela Montero o Giancarlo Guerrero, nombres propios de la escena cl\u00e1sica internacional. \u00abVeinte a\u00f1os despu\u00e9s estamos en un lugar de m\u00e1s normalidad\u00bb, aunque las p\u00e1ginas de estos autores \u00absiguen sin ser parte del repertorio est\u00e1ndar\u00bb.<\/p>\n Su primera vez en un atril fue a los 19 a\u00f1os. El veterano\u00a0Charles Dutoit<\/strong>\u00a0la invit\u00f3 a subirse en un ensayo en el magno Teatro Col\u00f3n con la\u00a0Filarm\u00f3nica de Buenos Aires<\/strong>. \u00abDesde el primer momento que me sub\u00ed sent\u00ed que ese era mi sitio para vivir, que estaba en el lugar correcto\u00bb. Su batuta -que \u00abnunca\u00bb le ha temblado- la han seguido en los \u00faltimos a\u00f1os orquestas como las de Par\u00eds, Verbier, la Radio de Berl\u00edn, Dresde, Montecarlo, Malmoe, Barcelona, la BBC, Copenhague… La lista es larga.<\/p>\n De la Parra relativiza. \u00abSon pasos mundanos de carrera, ese no es el trabajo del director\u00bb. Otro tic de tiempos pasados. \u00ab\u00bfSer director es la carrera<\/strong>, tener mil orquestas, ser muy famoso? Es todo muy \u00e9l\u00bb, en masculino singular. Ella vuelve a la idea del artista. \u00abEl repertorio es tan amplio y tenemos tanta historia hacia atr\u00e1s y delante de m\u00fasica y sonidos que descubrir que siempre hay algo nuevo que aprender. Eso es parte de mantenerse como un ni\u00f1o\u00bb.<\/p>\nIdea y g\u00e9nero<\/h3>\n<\/div>\n
Violonchelo y piano<\/h3>\n<\/div>\n
Embajadora cultural<\/h3>\n<\/div>\n